Новый альбом лондонского дуэта The Big Pink вобрал в себя, наверное, все плюсы и минусы британской музыки, став, таким образом, самым убедительным объяснением того, почему последние десять лет с ней что-то не так.
Новый альбом лондонского дуэта The Big Pink вобрал в себя, наверное, все плюсы и минусы британской музыки, став, таким образом, самым убедительным объяснением того, почему последние десять лет с ней что-то не так.
The Big Pink на первом альбоме смешали шугейзинг и электронику и, с чисто коммерческой точки зрения, попали во все цели сразу: от хит-парада Pitchfork до радио «Максимум». Новый альбом лишь отчасти продолжает проведенную ранее линию. The Big Pink обычно сравнивают с The Horrors. Сходство тут исключительно в используемых приемах: медленный, вязкий ритм, атмосферные ландшафты, много света, мало тепла. Но по общему настрою новый альбом The Big Pink больше напоминает Delphic или, например, распавшихся в прошлом году The Music, если бы и те, и другие предпочитали ускорителям замедлители: те же похмельная ухмылка, взгляд, устремленный в пасмурное небо и смешение акцента троечников с британскими стандартами звукозаписи.
Иногда The Big Pink заходят на поле стадионного рока (см., например, сингл “Hit The Ground (Superman)”), но, видимо, понимая, что это самое поле давно заросло и пропахать его им не по силу, они стараются снизить градус пафоса. Выглядит – и на словах, и на деле – красиво и, видимо, вновь порадует, как минимум, Pitchfork (с радио в России, как видно, у нас стало похуже), но, пока слушаешь Future This, сохраняется ощущение, что тебя надули. И вот почему.
Future This – диск по духу и по слогу очень британский: в смысле продолжения традиций, в первую очередь, манчестерской волны. И тут, наверное, надо было взять более аутентичные примеры из музыки того времени, когда рейвы были большими, а психоделики – доступными. Вроде Primal Scream или, например, EMF. Но в этом-то и загвоздка: в отличие от первоисточников The Big Pink эту музыку не прожили, не выстрадали, не впитали, а просто сыграли. Да, с чувством, с толком, с расстановкой правильных акцентов. Да, нажимая на правильные кнопки. Но это не продолжение традиций, а их воссоздание. Как заново отстроенное старинное здание: фасад вроде тот же, а начинка – чужеродная. От Future This остается впечатление правильно выполненного техзадания, нежели творческого порыва. В этих песнях много атмосферности, но мало атмосферы, много движухи, но мало движения.
Это магистральная проблема британской музыки последних лет десяти: стремление не придумать свою историю, а воспроизвести чужую при помощи новых инструментов. Система больше не воспроизводит саму себя. В итоге новая британская музыка часто напоминает дизайнерский коллаж, фотообои – но не настоящую картину. Наклеишь – приятно смотреть. Года через три посмотришь – терпимо. Потом – только отторжение. Выживают или особо наглые (как Kasabian), или особо упертые (как Пит Догерти, хотя есть подозрение, что его не за музыку любят). Из-за этого многие британские музыканты намеренно дистанцируются от этой традиции, играя мат-рок, хардкор, соул – что угодно максимально далекое и от Манчестера, и от Лондона.
Future This – наверное, лучшее, что могла произвести на свет британская музыка в подобной ситуации. Их пока выручает умелое жонглирование всеми имеющимися под рукой приемами, минимум позерства, наличие грува, правильная расстановка акцентов – большинство схожих артистов (включая уже упомянутых Delphic, The Music и даже в какой-то мере The Horrors) и до такого уровня не дотягивает. Но и эти фокусы надоедают где-то посередине альбома, а после – и вовсе раздражают. Ловкость рук не спасает от мошенничества, «будущее» все не наступает, и ждать его становится все труднее.
Треклист The Big Pink — Future Thisld (2012):
01. Stay Gold
02. Hit The Ground (Superman)
03. Give It Up
04. The Palace
05. 1313
06. Rubbernecking
07. Jump Music
08. Lose Your Mind
09. Future This
10. 77
