Конечно, проще воспользоваться поговоркой «О мертвых – или хорошо, или ничего» и вообще оставить рассуждения о посмертном альбоме Эми Уайнхауз. Но Lioness все-таки делала не она сама. И все-таки стоит поговорить о том, как продюссеры Марк Ронсон и Салаам Реми в компании с рэпперами и крунерами ставит за Вайнхауз жирную точку в ее карьере.
Идеальное надгробие.
Конечно, проще воспользоваться поговоркой «О мертвых – или хорошо, или ничего» и вообще оставить рассуждения о посмертном альбоме Эми Уайнхауз (Amy Winehouse). Но Lioness все-таки делала не она сама. И все-таки стоит поговорить о том, как продюссеры Марк Ронсон и Салаам Реми в компании с рэпперами и крунерами ставит за Вайнхауз жирную точку в ее карьере.
Почему именно точку? Вряд ли у нее найдутся более качественные записи. Все же карьера – не та, что была у Джексона, Кобейна и иных рок- и поп-идолов. Два альбома. Плюс несколько дуэтов. Немногочисленные синглы. И все. Фактически, на руках у продюссеров были только несколько часов записанных в разное время вокальных партий Уайнхауз плюс несколько готовых наполовину треков. Недаром, Салаам Реми говорил в интервью, что у они боятся «ситуации Тупака Шакура»: у погибшего рэппера были сотни начитанных треков, но только немногие из них стоило по-настоящему выпускать. И уже за благо стоит считать тот факт, что для Lioness набралось 13 треков сносного качества, с которыми Ронсону и Реми пришлось изрядно «повозиться». Где-то – почистить саму запись, где-то – добавить рэппера Nas’а в дуэт к неоконченной композиции. Где-то – фактически заново сделать аранжировку (как в завершающей A Song For You).
В итоге Ронсон и Реми смогли сделать из сваленного в кучу, неоконченного и – будем честны – подчас проходного материала, отличный альбом, который выглядит красивой эпитафией. Во-первых, продюссеры не совершили той ошибки, что была сделана с посметрными записями Джексона – там певец был отодвинут чуть ли не на третий план. Здесь Уайнхауз продолжает играть главную роль, расставлять акценты, лишь изредка уходя в тень своих партнеров по дуэтам. Во-вторых, и Ронсон, и Реми смогли подобрать вокалу певицы практически идеальное оформление. Единственный камень можно бросить разве что в огород Ронсона – демо-версия Valerie выглядит заметно хуже как окончательной, так и первоисточника (группы The Zutons).
На выходе получается очень аккуратно слепленный альбом солнечного ретро-соула, за который Уайнхауз всегда любили. Здесь, конечно, нет больших хитов (вроде Back To Black) и лирических откровенностей (вроде Rehab). Большинство собственных треков Вайнхауз тут – просто пометки в блокноте. Но тут на выручку приходят аранжировки, вытягивающие тут почти все композиции. Кавер-версии вызывают, впрочем, некоторые вопросы: помимо упомянутой Valerie, есть еще Girl Form Ipanema – со слишком массивным саундом, убивающим изначально заложенный в песню настрой. С другой стороны, стандарт тридцатых Body and Soul в дуэте с Тони Беннетом являет собой пример удачного и очень аккуратного осовременивания старых песен.
За последние годы существовало немало способов «оживления мертвецов»: от их ремикширования (Elvis) до подделки оригинала (Inxs). Lioness – наверное, самый милосердный поступок в отношении ушедшего музыканта: из творчества Эми Уайнхауз – во всяком случае пока – не стали делать промышленное производство суррогата и сувениров, а просто придумали – буквально из ничего – ее новый альбом, который точно не хуже предыдущих.
Треклист Amy Winehouse – Lioness: Hidden Treasures (2011):
01. Our Day Will Come
02. Between the Cheats
03. Tears Dry
04. Will You Still Love Me Tomorrow?
05. Like Smoke (featuring Nas)
06. Valerie ('68 Version)
07. The Girl from Ipanema
08. Half Time
09. Wake Up Alone
10. Best Friends, Right?
11. Body and Soul (with Tony Bennett)
12. A Song for You
