Нью-йоркский нойз-поп-дуэт Sleigh Bells записал второй альбом, который производит меньше шума и больше пищи для мыслей.
Нью-йоркский нойз-поп-дуэт Sleigh Bells записал второй альбом, который производит меньше шума и больше пищи для мыслей.
Дебютный альбом Sleigh Bells рвал, метал, «давал металл» и производил впечатление бесконечного гитарного шквала, из-под которого периодически выбирался тонкий девичий голосок Алексис Краус. Скажем честно, террора на “Reign of Terror” (простите за повторение) стало намного меньше, зато теперь девушку стало лучше и слышно, и видно, но и мальчик (которого, если что, зовут Дерек Миллер) не скучает, стараясь придать этим нестройным попрыгушкам с примочкой фузз форму песни. Сравнивать Sleigh Bells обычно принято с Crystal Castles и иными разнополыми дуэтами со странноватым блеском в глазах. Но на “Reign Of Terror” на ум приходят, например, Lush или Curve – те тоже пели тонко, а играли очень звонко (чтобы уши закладывало). Причем, порой кажется, что система, по которой жили нойз-поп-группы девяностых – возбудить, размазать по стеклу, а потом убаюкать странноватой колыбельной – тут воспроизведена с точностью до секунды. Разве что Sleig Bells позволяют себе чуть больше вольностей с электроникой и играют, как правило, медленно. И, честно говоря, я бы просто порадовался за этот альбом, как за просто-хороший-нойз-поп-начала-десятых, но с ним на поверку оказывается далеко не все так просто.
Sleigh Bells – это не просто благостный нойз-поп. Это, в какой-то мере, очень вычурное издевательство над возрождением поп-культуры. В клипе на песню “Comeback Kid” Алексис Краус выворачивает наизнанку визуальные приемы нынешнего попа: прыгает на кровати, но с ружьем, бегает по лужайке, но со странным прищуром, танцует на улице в американской субурбии, но и тут ждешь подвоха. А эта странная улыбка. Таков и альбом: он напоминает не хоррор, но триллер, где вроде бы все и хорошо, но каждую минуту что-то тебя гнетет.
При этом, методы их вполне доступны и известны: в песнях на “Reign Of Terror” Sleigh Bells берут за основу порой самые безобидные поп-сюжеты и оборачивают их в наждачку гитарного нойза, стрекот взбесившихся электронных барабанов. Это как если Atari Teenage Riot взялись бы ремикшировать Лану дель Рей или как Линда Перри стала бы писать песни для Crystal Castles. Нойз, доведенный до ручки. Поп, доведенный до абсурда. И при этом будто бы полное отсутствие какого-то нерва внутри самих композиций: они звучат будто детская считалочка в фильме ужасов, после которой обязательно кому-то отрежут голову. Или отстрелят. Благо ружье тут уже есть.
Ну и главное: если поп-музыка в настоящий момент пребывает в расцвете, то Sleigh Bells (а вместе с ними, например, и канадская команда «2:54» и с десяток-другой подобных компаний, предпочитающих шумы звукам) являются вполне закономерной реакцией на нее. Реакция эта как раз и заключается в том, чтобы бороться с условным противником его же средствами, доведенными до предела, абсурда, логического завершения, превращения этой самой музыки в набор шумов, из которых проглядывают то тут, то там красивые и запоминающиеся мелодии. Так когда-то действовали уже упомянутые тут матери нойз-попа Lush. И, если у живой, не приправленной автотьюном, гитарной музыки сейчас есть какой-никакой внятный голос, то он – из Нью-Йорка, женский, и с каждым разом его слышно все больше и больше.
Треклист Sleigh Bells — Reign Of Terror (2012):
01. True Shred Guitar
02. Born To Lose
03. Crush
04. End Of The Line
05. Leader Of The Pack
06. Comeback Kid
07. Demons
08. Road To Hell
09. You Lost Me
10. Never Say Die
11. D.O.A
