Пубертатный период превратился в кризис среднего возраста. И убил поп-панк.
Пубертатный период превратился в кризис среднего возраста. И убил поп-панк.
Американский поп-панк принято понимать в двух основных смыслах. Первый. Поп-панк, как своеобразное музыкальное рукоблудие для тех, кто физически может, но ментально еще не созрел к нормальному музыкальному высказыванию, и потому на что-то большее, чем на фантазии, вряд ли способен. Второй. Поп-панк, как своеобразная словесная импотенция для тех, кто, возможно, и хотел бы прокричать на весь мир, как ему все надоело, но в итоге может только рассказать о женской груди, упоминание которой, по всей видимости, выглядит очевидной формой протеста против общественных устоев. Жесткая, конечно, правда. Но прецеденты-исключения в этом же случае (например, альбом American Idiot) выливаются в итоге в инциденты-приключения (например, конец дискографии Sum 41), от которых ничего хорошего не ждешь. С поправками на моду и смену музыкальных устоев стиль дожил до 2012 года практически без изменений.
И, в принципе, альбом The All-American Rejects мог бы спокойно отработать свое в заданной системе координат. Ведь что такое “Kids In The Street”? Это набор простых и ясных песен на тему вечной молодости. Это замедленный ритм – просто потому что на дворе 2012-й, и поспешность тут уже не играет значения. Это модная электроника в крайне гомеопатических дозах. Это вокал, который легко перепутать с чьим-либо другим и ритм-секция, которая сегодня не будет заставлять вас танцевать.. Это изобретательность в том смысле, что все происходящее на диске похоже больше не на первый альбом Blink-182, а на последний. Это немного смерти и немного любви, доставшихся в наследство от эмо-волны. Так вот, “Kids In The Street”, несмотря на все это, оказывается альбомом, сделанным и сыгранным вхолостую.
Проблема поп-панка – не в его наивности. И не в органиченном наборе средств. И даже не в однородности материала. Проблема поп-панка – в его нынешнем месте, а также в слушателях. Дело все в том, что пубертатная публика в ее нынешнем виде уже не станет целевой аудиторией для стиля. Мощный гитарный звук, даже будучи подслащенный оркестром и электроникой, не производит ровным счетом никакого эффекта. Правильные и простые слова выглядят наивными и глупыми. В конце концов, в мире, где есть Odd Future и Джастин Бибер (герои пусть и неравные, но все-таки метящие в одних и тех же слушателей) маленькие юношеские переживания уже не производят впечатления. Тем более в том случае, если это озвучивается мужчинами, близкими к кризису тридцатилетия. The All-American Rejects продолжают петь об общих местах, не понимая, что эти самые общие места давно заняты. Они пытаются озвучить свой внутренний мир новыми средствами, но они продолжают производить все тот же поп-панк, только звучащий даже немного по-детски. Они пытаются нагнать мрака и добавить трагики при помощи оркестра, но выглядит все это насквозь фальшиво.
Конечно, можно спросить меня: почему играющий вроде бы в схожих условиях альбом Lostprophets получил на этом сайте «8», а “Kids In The Street” – только «4». Конечно, тут роль играет и субъективное пристрастие автора. Но еще дело, наверное, в том, что Lostprophets имели, во-первых, иные исходные данные, во-вторых, не имели желания экспериментировать там, где это вовсе не нужно, в-третьих, хотя бы создавали запоминающиеся мелодии.
Даже будучи повзрослевшими и немного поправившими собственные парадигмы The All-American Rejects оказываются эдаким глупым слоном в посудной лавке. Только посуда тут чугунная. А слон совсем неповоротливый. Его бы побить этими самыми чугунками, да жалко – погнуть можно!
Треклист The All-American Rejects — Kids In The Street (2012):
01. Someday's Gone
02. Beekeeper's Daughter
03. Fast & Slow
04. Heartbeat Slowing Down
05. Walk Over Me
06. Out The Door
07. Kids In The Street
08. Bleed Into Your Mind
09. Gonzo
10. Affection
11. I For You
